歡迎訪問戲曲文化網
聽戲看戲學唱戲就上戲曲文化網!
當前位置:主頁 > 戲曲名家 > 名家軼事 >

張和平:作家是話劇創作的寶貴財富



話劇《鳥人》

 
  從《家》的復排、《喜劇的憂傷》的火爆,到莫斯科藝術劇院三臺大戲訪華演出、莫言話劇《我們的荊軻》登上首都劇場舞臺,北京人藝今年推出的一系列演出和劇目可謂亮點頻現,精彩不斷,成為我們總結本年度話劇發展態勢時不能忽視的現象和話題。而明年,北京人藝將迎來建院60周年,這對一個劇院以及中國當代話劇來說無疑具有重要的意義。可以說,北京人藝參與了中國當代話劇發展的全過程,是中國話劇藝術成就的一個縮影。如今,面對新的戲劇生態環境和美學趣味、審美觀念的分化與多元,北京人藝在劇目生產、編劇隊伍建設、演劇追求等方面不斷探索,秉承劇院的藝術傳統,堅守文學性的表達和立場,推出了一批在藝術上有良好口碑、在市場上有較好收益的原創話劇。結合近些年北京人藝話劇創作的新氣象和新追求,尤其是作家介入話劇創作、作家與舞臺結緣這一熱點問題,本報記者對北京人藝院長張和平進行了專訪。

  記者:你如何看待劇本、編劇在劇院藝術發展中的作用?在這方面,北京人藝是如何做的?
  張和平:劇本,一劇之本。劇本是一個劇院的立身之本,其文學基礎決定了作品最后的成敗。一個劇院得靠劇本說話,戲劇的生命力在于戲劇文學的品質。歷史上,北京人藝十分注重與優秀作家、劇作家的合作,上演過郭沫若、老舍、曹禺、田漢、夏衍、陳白塵、丁西林等名家的劇本,人藝在重視戲劇文學方面是有傳統的。至今,北京人藝仍被稱為“郭老曹”的劇院。在抓劇本方面,北京人藝單獨設立了創作室。上世紀80年代,這個創作室曾經有劉錦云、李龍云、何冀平、梁秉堃、王志安、藍蔭海等十余位編劇,在當時的北京戲劇界很有名氣,被稱為“小作協”。但是隨著時代的變化,編劇人才流失嚴重,這對一個劇院的發展是非常不利的。
  我擔任北京人藝院長后,著手強化劇本生產和團結編劇。自此以后,北京人藝所有會議的第一個議題都是劇本。同時,我們劇院還善于團結、凝聚編劇的力量,從去年年初到現在共有蘇叔陽、劉恒、萬方、孟冰等11人被授予“北京人藝榮譽編劇”稱號。他們都有成功的作品在北京人藝演出,這是北京人藝對這些編劇付出的肯定。雖然這些編劇的關系不在人藝,但是他們對生活和時代的發現、思索后留下來的作品卻成為人藝的作品。總之,海納百川是北京人藝取得成績的關鍵因素。

  記者:北京人藝衡量優秀劇本的標準是什么?
  張和平:站在文化和歷史的高度去審視劇本,注重對其生命力的判斷。文學是人學,戲劇文學就是對人和人性的深刻表達。能夠流傳下去、久演不衰的作品都是對人性的深刻表達和理解的作品都依賴活生生人物形象的支撐。

本文《張和平:作家是話劇創作的寶貴財富》地址:http://www.zxeqtg.live/xiqudaquan/mingjia/yishi/27482.html

上一篇:邱輝:成功在于堅持 下一篇:夫妻攜手馳騁“先鋒”劇壇

欄目導航

戲曲文化網微信公眾號
德甲视频直播多少钱