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史佳花:不斷挑戰自己

13歲入行,到如今從藝已37年。37年間,從一個農家女到晉劇的領軍人物,史佳花憑借的不僅是一副好嗓,更重要的是一次次華麗轉身與蛻變。
  回憶往事,性格直率的史佳花坦言,年少時候選擇唱戲就是為了要一個城市戶口。一名好演員需要很強的天賦。“一副好嗓子,扮相得俊美,腦子得聰明,還要有一副好身板,否則,每天兩到三場演出,根本堅持不下來。”史佳花說。因為具備了這些條件,史佳花17歲就被捧成了角兒。
  30歲時,史佳花成了100多人的一團之長,這是她藝術人生的第一次轉變。“以前是被領導和戲迷捧著,現在卻要為了院團的生計四處奔波。”史佳花說,“這是從關心個人榮譽到關心集體榮譽的一次轉變。”
  自1996年史佳花擔任團長開始,晉中青年晉劇團不吃大鍋飯、不端鐵飯碗,團長實行聘任制,舞美、樂隊實行崗位責任制,演員實行角色考分制,工資和演出掛鉤。史佳花用了10年的時間,完善了各種規章制度,廣泛積聚人才,大膽革新創造,從經營管理上要效益,從藝術創作上抓精品,把晉中青年晉劇團這樣一個名不見經傳的小團帶成了晉劇界的一流院團。
  就在此時,史佳花又一次選擇了轉身。“當了10年的團長,覺得海綿里的水都擠出來了,我覺得自己必須沉淀下來。我們這一批演員拼到最后拼的是文化,只滿足于做一個地方院團的團長遠遠不夠。”于是,她下定決心離開院團。之后,她上了無數個研修班,和作曲家研究聲腔,汲取西洋唱法和民族聲樂的優勢,讓戲曲韻律更柔美;她還到北京自己掏錢找中國交響樂團為她錄制了兩盤CD。
  2004年,史佳花擔任山西省戲劇家協會常務副主席、秘書長,她把自己的定位從“栽梅人”變成了“育梅人”。山西省劇協因此先后組建了“推梅委員會”“藝術委員會”和“創作委員會”,分別對全省梅花獎推薦、院團和演員的藝術生產、藝術發展及劇本、音樂、舞美等進行指導和把關,極大地張揚了梅花獎演員的藝術價值。史佳花還充分發揮人格魅力,打破一臺戲不用兩個名角兒的習慣,集齊了晉劇界的“六朵梅花”創排出“梅花版”《打金枝》。同時,她開始關注民營院團。“我感覺民營院團的機制更靈活,人員的思想更開放,作品成功的可能性更大。”史佳花說。于是,在紀念辛亥革命100周年前夕,她與山西梅花文化傳播有限公司合作,創作排演由小說《妻妾成群》改編的晉劇《大紅燈籠》,47歲的史佳花演活了17歲的頌蓮,憑借這個作品,她第二次獲得文華表演獎。
  “有時候,覺得創排一個新戲太累、太辛苦,每次做完一部新戲,我就想以后再不做了,但過了兩個月,又開始思考。有時候,夢里都是在創作新戲。”史佳花說。她每年要閱讀幾十個劇本,有機會就到處看戲、學習,眼下,她正在籌備自己的下一部新戲。

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