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吳亞玲:“巧功夫”背后是“苦功夫”

安徽省黃梅戲劇院創排的新編黃梅戲《雷雨》中,由吳亞玲所飾演的繁漪一角,贏得了觀眾好評,她也因此獲得了2013年文華表演獎。
  與話劇和影視版本不同的是,黃梅戲《雷雨》的戲劇沖突圍繞著人物的內心苦悶與靈魂掙扎而展開。為了將繁漪詮釋得飽滿生動,吳亞玲在劇中嘗試了很多戲曲特有的表演形式,塑造了一個不同以往的繁漪。“針對人物個性,我設計了不同的身段、臺步、眼神、唱腔,以此來表達人物內心深處的苦悶和渴望。”吳亞玲告訴記者,“遇到繁漪很幸運,這個角色拓寬了我的戲路。一個演員的成熟,最高的境界不是唱得好、身段好,而是將人物塑造好,與劇中的人物合為一體。”
  “巧功夫”背后是“苦功夫”。吳亞玲時常告訴自己,一個演員的成功,除了機遇,自身的努力更重要。30多年的表演生涯,吳亞玲對藝術一絲不茍,她為自己立下了一條“鐵規矩”——凌晨4點鐘化裝。這條規矩,從她作為黃梅新秀登上舞臺時立下,一直到現在不曾打破一次。凌晨4點鐘化裝,說起來簡單,做起來卻并非易事。由于戲曲表演的特殊性,戲服穿上以后,演員就不能坐,吳亞玲卻用20多年的時間把這個常人難以適應的行為變成了習慣。吳亞玲笑言,與她合作過的化妝師沒有不“怕”她的。她告訴記者,凌晨4點鐘化裝不只是畫臉與更換戲服,重要的是提前 “入戲”。這不僅是對自己表演的負責、對藝術的負責,更是對觀眾的負責。
  吳亞玲先后在黃梅戲《無事生非》中扮演李碧翠、《紅絲錯》中出演章榴花、《秋千架》中飾演公主……2002年,吳亞玲憑借在新編黃梅戲《墻頭馬上》中飾演的李千金一角摘得中國戲劇梅花獎。這一系列角色成為吳亞玲在黃梅戲舞臺上辛勤耕耘的有力見證,吳亞玲也因此形成了“扮相俊美、氣質溫存、表演含蓄”的藝術特點。
  多年的舞臺藝術實踐中,吳亞玲也經常在思考黃梅戲怎樣能隨著時代的發展更“接地氣”。在吳亞玲看來,黃梅戲從民間小戲成為有全國影響的大戲,除了唱詞優美、曲調婉轉、容易感染觀眾外,也和黃梅戲善于傳承堅守、勇于開拓創新分不開。吳亞玲說:“黃梅戲從未停止過發展的腳步。我們一直在做這方面的探索。這些探索成功也好,失敗也好,都要通過演出和觀眾的反響來檢驗,但無論黃梅戲怎么探索,絕不能失去它的韻味。”
  “劇目創作不能達到劇種發展需要的高度是制約黃梅戲事業發展的關鍵,也是目前劇院發展的最大困難。”吳亞玲坦言,“黃梅戲是老一輩藝術家打下的江山,但總要有后來人跟上,劇種才能發展。”

本文“吳亞玲:“巧功夫”背后是“苦功夫””最初發布時間:2014-2-16

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